其實鄙人對所謂的音樂錄制是一竅不通，對市面上的唱片品牌概念也是模糊的很，有時說起一些唱片品牌連“誰是誰”都弄不清楚，說起一些唱片的“淵源”更使如墜云霧中。讓人難以出口的是，手頭有幾張唱片至今沒弄清楚是什么牌子（當(dāng)然是原版碟），只知道是捷克等樂隊演奏的。畢竟唱片，要買要聽，漸漸對一些唱片也有了點感覺，說出來聊聊，也聽聽大家的感覺。不懂錄音又去說品牌，可能說不到點子上，但也有一個好處，避免先入為主，僅僅是自己的切身感受，實話實說了。（以下純屬個人感覺，所評價的唱片從某個大致的角度上說起，遠(yuǎn)不能代表所有。同時估計唱片商可能看不見，但愿不會有JS拍磚）
1. DG公司
這是我最早接觸的唱片品牌之一。當(dāng)時的印象就是裝幀漂亮、華貴，加上卡拉揚等大師的品牌效應(yīng)（這里不含貶義，實際上他在我心目中一直是最偉大的指揮之一）和風(fēng)范（封面上），所以最早購片常常以DG為主。實際的聽感表明DG的片子一般都有比較恒定的質(zhì)量保證。它的錄音一般不大追求絲毫畢現(xiàn)的解析力，也不過分追求音場，弦樂群有一定的厚度和融合度，層次感比較好，爆棚時一般不會有腳軟的現(xiàn)象。單件樂器總體上說不是特別突出。
舉例來說，卡拉揚指揮的柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章開始時那千仞壁立般的氣勢是其它樂隊，其它錄音難望其項背的。再比如德沃夏克《第九交響曲》第四樂章樂隊的氣勢和層次感的確是讓人驚訝的。約胡姆指揮的六十年代前后那套布魯克納《交響曲》迄今為止是本人認(rèn)為最滿意的套裝片。
DG公司的數(shù)碼錄音（DDD或4D）應(yīng)該說從總體上明顯趕不上以前的模擬錄音（ADD），大師越來越少是一方面的原因，錄音師水準(zhǔn)下降恐怕也是一方面的原因，雖然清晰度似乎提高了，但聲音�。ㄓ绕涫窍覙啡海S多時候銅管樂不恰當(dāng)?shù)目鋸垼魣鲇兴鶖U(kuò)大，但卻給人空蕩的感覺。
舉例來說，辛諾波利指揮的舒伯特《第八交響曲》(4D)就是典型的例子：再有卡拉揚指揮的貝多芬《第五交響曲》，比較一下60年代和八十年代的錄音就能非常容易感覺到。相當(dāng)初約胡姆指揮的勃拉姆斯鋼琴協(xié)奏曲，卡拉揚指揮的勃拉姆斯《第一交響曲》、西貝柳斯《第四交響曲》那聲音是何等輝煌啊！
2．DECCA公司
早就聽說金牌錄音師威爾金森的大名。第一次買DECCA公司的唱片就為它的聲音所吸引，清晰度極高，細(xì)節(jié)非常好，音場寬闊（有時還無邊），動態(tài)凌厲，它的弦樂群聲音干凈利落，質(zhì)感特佳。一時間我又大量購進(jìn)DECCA公司的片子，可聽久了就覺得有些不對勁。還是六、七十年代的錄音好，那時的弦樂多美啊，柔潤又富有光澤，躺在沙發(fā)上，閉上眼睛，就像坐滑車，鵝毛扇撲面而來，真是一種享受，可現(xiàn)在的DECCA，這種感覺少多了。DECCA錄音的音場雖寬，有時也會有不實的感覺，這對于大型樂隊作品而言不能不說有些遺憾。另外好象無論是誰演奏，無論是什么鋼琴，在那DECCA的片子上鋼琴聲都有點“癟”或者說有點怪。
舉例來說羅西尼的《弦樂奏鳴曲》那弦樂聲之美可以說是所有唱片錄音的典范，那可真是錄音的黃金年代啊！再聽聽迪圖瓦近來指揮的《阿萊城的姑娘》和《卡門》，波雷/迪圖瓦合作的柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》看看，清晰還是非常清晰的，可那聲音是那么蒼白無力，是那么讓人泄氣！
LONDON現(xiàn)在好象也是DECCA名下的，這個牌子的錄音我見過的，印象都特別好。如布里頓的《大提琴主奏交響曲》、克爾特斯的德沃夏克《交響曲全集》等。
DECCA公司新出的“傳奇”系列中有許多著名演出和錄音，都是DECCA公司引以為自豪的，加上新24比特技術(shù)處理，頗為誘人，我一口氣收進(jìn)多張，盡管有的錄音是重復(fù)的。實際聽感是喜憂參半，唱片聲場寬了，動態(tài)大了，清晰度高了，但好象不如以前悅耳了，過高的清晰度容易給人樂團(tuán)中每件樂器或者說每個聲部聲音尖銳的印象，并且有可能分散聽者的注意力，拉大聽者與音樂的距離和感情交流。事實上個人覺得原來的清晰度已經(jīng)足夠了。
3．Philips公司
Philips公司的錄音很注重單件樂器的表現(xiàn)，各聲部顯得比較突出。它的室內(nèi)樂錄音非常出色，幾件樂器，家、乙、丙，丁……，聲音通透亮麗又各不喧賓奪主；他的協(xié)奏曲獨奏聲部顯眼而且與樂隊間保持比較良好的關(guān)系，當(dāng)然界限也是比較清楚的，相互之間構(gòu)成的對話保持了適當(dāng)?shù)木嚯x。許多人都喜歡買Philips公司的室內(nèi)樂和協(xié)奏曲唱片。
Philips公司的唱片拿在手里總覺得要厚、重一些，她的說明書內(nèi)容比較豐富，最讓人滿意的是它對曲目的編排搭配，真貼心啊！將許多協(xié)奏曲全集塞在小雙張里，風(fēng)格比較統(tǒng)一，給人充分的滿足感，比如阿卡多演奏的布魯赫《小提琴協(xié)奏曲全集》、格魯米歐演奏的莫扎特《小提琴協(xié)奏曲全集》、巴赫的《小提琴協(xié)奏曲全集》、戴維斯指揮的貝多芬《協(xié)奏曲全集》等等。
一般說來，Philips公司對大場面的錄音不算太令人滿意，有時會讓人覺得有點“渾”（其實重播器材好的話反而會覺得好），比如聽了羅維基指揮的德沃夏克《交響曲全集》容易有另起爐灶的念頭產(chǎn)生。Philips公司似乎也不是過分強調(diào)聲場表現(xiàn)，當(dāng)然例外還是有的，比如卡雷拉斯演唱的《南美洲彌撒》，哎喲！那個空間感比哪張發(fā)燒碟恐怕都不差，還有卡雷拉斯的嗓音，女士們聽了恐怕會酩酊大醉的。
4．RCA公司
RCA公司的片子非常有特色，聲音極易辨別。它的各聲部突前，每件樂器仿佛伸手可觸，有比較濃郁的膽味，可有點奇怪的是在CD唱片上有時覺得音色并不那么“暖”；它的片子動態(tài)較大，聲場不算非常寬闊。劉易斯.雷頓的錄音往往是RCA唱片的賣點，一大批演錄俱佳的唱片銷路廣闊，各種制作“泛濫成災(zāi)”。只是個人覺得RCA的有些特別，錄音夸張成分較明顯。RCA的發(fā)燒碟多，就不舉例了。
5．EMI公司
終于說到EMI公司了。其實最初EMI公司的唱片是最沒有引起我注意的，也許是一種逆反心理。好象有人說EMI的唱片文化色彩最濃，心想，這不扯淡嗎？唱片本身只不過一載體而已，與文化色彩何干？老實說最初買EMI的片子并不算多，聲音聽上去沒有什么特別吸引人的地方。但聽久了就會覺得EMI的片子最自然，最耐聽，最有韻味。
EMI公司的片子最具暖色調(diào)，它的聲音醇和，各聲部之間融合度頗佳，聲音旋律起伏自然，甚少有突如其來的令人驚異的大動態(tài)出現(xiàn)（也就是說動態(tài)出現(xiàn)前往往可以預(yù)料）。不刻意強調(diào)什么聲場，但場面內(nèi)是比較飽滿的，而且感覺不到有什么壓人的地方。它的協(xié)奏曲，獨奏樂器與樂隊融合的特別自然，而又不會讓人覺得粘滯不開，情感上表現(xiàn)上尤其親切可人。
